Dessiner un « territoire chanté » fait de ruines vivantes, de fragments, de bribes, des sons répétitifs ou continus, pour expérimenter peut-être d’autres temporalités que celle, linéaire, de notre culture… Ayant appris la musique depuis l’enfance au conservatoire, Maud Herrera a mis du temps avant d’écouter un son pour ce qu’il est, pour s’y plonger. C’est de là qu’elle souhaite partir désormais : écouter d’abord, faire des prises de son dans le paysage où sont nés les chants dont elle s’inspire, les faire entendre, jouer, improviser avec.

La découverte des chants de traite des plaines agricoles du Vénézuela, d’où elle tire ses origines, ne l’a jamais quittée, et l’a mise sur la piste de ces bardes et de leurs chants nés de leurs paysages, de leur travail agricole, de leurs veillées. Née à Paris, après quelques détours, elle vit désormais dans le Haut-Agenais, où elle a rencontré Pèire Boissière, son voisin et ami, qui, avant de collecter dans sa région de naissance, a vécu quelques temps en Amérique Latine, des années déterminantes dans sa prise de conscience de l’importance de sa culture occitane. Avec lui et grâce à lui, elle continue son exploration du chant et des mélodies anciennes et anonymes.
Pour ne pas être seule en solo, elle convoque donc différentes mémoires musicales : chants traditionnels occitans et du Vénézuela, fragments de polyphonie de Guillaume Dufay en dialogue avec son alto, litanies de contradichs, proverbes occitans surréalistes… Tal Coal est un concert solo qui s’écoute comme on regarde une carte géographique.