Marion Cousin et Eloïse Decazes sont musiciennes, chanteuses et amies. Depuis quelques quinze années, chacune en ses diverses incarnations (Catalina Matorral / Arlt) et compagnonnages (notamment Gaspar Claus, Kaumwald, Borja Flames pour l’une, Eric Chenaux, Delphine Dora, Julien Desailly pour l’autre) s’échine avec ses propres moyens, son propre tempérament, à faire avancer conjointement, fût-ce en crabe, la chanson d’auteur et la chanson sans auteur – qui lui est contraire mais pas ennemie – les musiques traditionnelles et les musiques expérimentales.
Pour la première fois en duo, elles donnent leur version amoureuse, fruste, hérétique du répertoire vernaculaire de Trás-os-Montes, pays du Nord-Est du Portugal. C’est un bouquet de chants de travail, de fête ou d’exaspération donnés en un idiome régional souple et plastique, le mirandais – ici semi-phonétique et joueur – et à deux voix fausses-jumelles. Vocalement ça crapahute de fredons dévergondés en tue-tête à la lisière (aurifère) du juste. Les mélodies sont jouées comme on peint au doigt ou comme on colorie trop fort à la craie grasse, dans un environnement très euphoriquement dérangé, un déluge de vilains bruits : machines, boîtes à rythme traînant la patte, synthés nano-brutalistes, peinturlures guitaristiques, éclats de rire. Le moins qu’on puisse dire c’est que c’est vivant, très. Et constamment étonnant, constamment excitant.

Depuis deux ans, Julie Lobato a voyagé régulièrement dans le Nord-Est du Portugal, sur les traces des musiques locales, soutenue dans son travail de recherche par l’ethnomusicologue Mario Correia. Elle y a tissé des liens d’amitié, rencontré les habitants, partagé la scène avec des musiciens locaux, et imaginé les contours d’une création en solo dont elle a commencé la fabrication à CERC en 2025 lors d'une première résidence.
Au-delà de l’intérêt déclencheur pour l’histoire de ses grands-parents portugais, l’origine de ce travail, l’élan vers ce territoire est né de la lecture des travaux de la chercheuse basque Rosa Arburua Goinetxe qui a écrit sur le passage clandestin des Portugais par les Pyrénées Basques. En s’intéressant à leur parcours, elle est frappée par des photographies de paysans prises dans les années 50/60 dans la région du Tras-Os-Montes. Elle se demande alors ce que chantaient ces gens, quelle musique entendait-on dans ces villages? De fil en aiguille elle découvre le travail du pionnier de l’ethnomusicologie portugaise, le corse Michel Giacometti, et c’est ainsi que lui viendra l’idée d’un premier voyage en stop dans la région, avec comme points de passage tous les villages dont elle connaissait un chant grâce aux collectages de ce dernier.

Ayant accueilli ces deux projets à CERC, l'idée a germé de réunir les trois artistes travaillant sur un même territoire dans le cadre d'une résidence croisée.